‘होना या नहीं होना’: क्या यह प्रश्न या बिंदु है?

जॉक्लिन भी चालाकी से पाठ को फिर से बुनता है, ओपेरा के पहले क्षणों से स्पष्ट एक हस्तक्षेप। एक मंच के बाहर कोरस पुराने राजा के लिए शब्दों और वाक्यांशों से बना एक अंतिम संस्कार मंत्र गाता है – “महान धूल,” “धूल की सर्वोत्कृष्टता,” और इसी तरह – जो नाटक में बहुत अलग स्थानों से आते हैं। हेमलेट अकेले प्रवेश करता है और, आधा गायन, आधा बोलने वाला, “या नहीं होना … या नहीं होना … या नहीं होना” शब्दों का उच्चारण करता है। इस उद्घाटन क्षेत्र में मनाए गए अधिनियम III के एकांत के अंश का अनुसरण उनके अन्य एकवचन से लिए गए अंशों के साथ किया जाता है, साथ ही एक पंक्ति – “और क्या समारोह?” – ओफेलिया की कब्र पर, एक अलग चरित्र, लेर्टेस से उठाया गया, जो इसे अधिनियम वी में बोलता है।

शुरू से ही, यह स्पष्ट कर दिया गया है कि हमें यह उम्मीद नहीं करनी चाहिए कि ओपेरा पाठ के माध्यम से अपने तरीके से काम करेगा या शेक्सपियर के नाटक के रूप में व्यक्तिगत पात्रों को विकसित करेगा, सबसे प्रसिद्ध रूप से एकांत के माध्यम से। इसके बजाय, हमने प्रवेश किया है जिसे हम “द हैमलेट ज़ोन” कह सकते हैं। यहाँ शब्द अपने स्थान पर नहीं रहते या केवल उस पात्र के होते हैं जो उन्हें बोलता है। अपनी मृत्यु की आहट में, पोलोनियस नाटक-भीतर-नाटक के बारे में उन पंक्तियों को गाता है जो उन्होंने और कोरस दोनों ने पहले गाए हैं।

जब हेमलेट मेहमान खिलाड़ियों से उनके सबसे अच्छे खेल में से एक भावुक भाषण देने के लिए कहता है, तो वे “होना या न होना” गाना शुरू कर देते हैं। और ओफेलिया के पागलपन में, वह अपने शब्दों को अकेले नहीं गाती है, लेकिन हेमलेट ने उससे कहे गए शब्दों को, ऐसे शब्द जो चट्टानों की तरह वजन करते हैं, उसे एक कीचड़ भरी मौत के लिए नीचे खींच रहे हैं। “द हेमलेट ज़ोन” एक ऐसी जगह है जहाँ शब्दों को तोड़ा जाता है, स्थानांतरित किया जाता है और साझा किया जाता है, और जिसमें एक चरित्र की आवाज़ को एक साथ, दूसरे के साथ सामंजस्य और असंगति दोनों में बुना जाता है।

आखिरकार, ओपेरा की विशेष शक्ति है।

डीन अंततः हमें कमोबेश अपनी संपूर्णता में हैमलेट के एकवचन में से एक देता है, और यह वह एकांत है जिसका हम उद्घाटन खंड “या नहीं होने” के बाद से इंतजार कर रहे हैं। लेकिन स्टोर में एक आश्चर्य है। हेमलेट न केवल “टू बी” के उद्घाटन को छोड़ देता है – जैसे कि वह पहले से ही नहीं होने की ओर बहुत दूर था – लेकिन भाषण भी एक अप्रत्याशित मोड़ लेता है:

… या न होना
… या न होना
… या न होना
होना … अरे, बात है।

क्या यह शेक्सपियर के प्रति वफादार है? हाँ, एक तरह से। Jocelyn ने Q1 में प्रकट होने वाले एकांतवास के संस्करण को चुना है। विद्वान आमतौर पर यह प्रदर्शित करने के लिए इसका हवाला देते हैं कि वे नाटक के इस पाठ को “बैड क्वार्टो” क्यों कहते हैं। हार्वर्ड में मेरे छात्र आमतौर पर हंसते हैं जब मैं इसे परदे पर दिखाता हूं। लेकिन यहाँ यह कम से कम मज़ेदार नहीं है। जैसा कि हेमलेट इसे गाते हैं, मोनोसिलेबिक “बिंदु” पूरी तरह से काम करता है, इस तरह से “प्रश्न” नहीं होगा। एक नाटक और एक ओपेरा, हालांकि एक दूसरे के साथ गहराई से बंधे हुए हैं, वही नहीं हैं। अय, बात है।

स्टीफन ग्रीनब्लाट अन्य पुस्तकों के अलावा, “विल इन द वर्ल्ड: हाउ शेक्सपियर बीकम शेक्सपियर” और “हेमलेट इन पर्गेटरी” के लेखक हैं। वह हार्वर्ड में मानविकी के कोगन विश्वविद्यालय के प्रोफेसर और “द नॉर्टन शेक्सपियर” के सामान्य संपादक हैं।

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