डेरेन लेमिंग, एम्पायर्स नामक एक टीम के काल्पनिक केंद्र क्षेत्ररक्षक, “टेक मी आउट” के केंद्र में, रिचर्ड ग्रीनबर्ग के राष्ट्रीय मनोरंजन पर समलैंगिक कल्पना के लिए कुछ भी नहीं है।
कहा जाता है कि “इस तरह के अविश्वसनीय अनुग्रह के पांच-उपकरण खिलाड़ी ने आपको संदेह किया कि एक छठा उपकरण था,” लेमिंग ने डेरेक जेटर को भी पीछे छोड़ दिया – जिस पर वह कुछ हद तक मॉडलिंग करता है – बहुमुखी प्रतिभा, स्थिरता और उस तरह के अहंकार में, उत्कृष्टता से उत्पन्न, करिश्मे को जोड़ता है। वह बेसबॉल के लिए एक प्राकृतिक सितारा है और, जब वह समलैंगिक के रूप में बाहर आने का फैसला करता है, तो नाटक के लिए एक प्राकृतिक अड़चन।
अपने सर्वोत्तम स्तर पर, “मुझे बाहर ले जाएं”, जो सोमवार को हेलेन हेस थिएटर में एक बढ़िया पुनरुद्धार में खोला गया, एक पाँच-टूल प्ले है। यह (1) मजाकिया है, एक यार्न के लिए हंसी की असामान्य रूप से उच्च घनत्व के साथ (2) काफी गंभीर है, और (3) मस्तिष्क (4) भावना को कम किए बिना। मुझे यकीन नहीं है कि (5) एक उपकरण या कई के रूप में गिना जाता है, लेकिन “टेक मी आउट” अभिनेताओं की एक टीम को भावपूर्ण भूमिकाएं देता है, जिसका नेतृत्व जेसी विलियम्स ने लेमिंग के रूप में और जेसी टायलर फर्ग्यूसन ने उनके फैनबॉय के रूप में किया था। व्यवसाय प्रबंधक।
सच है, रास्ते में कुछ मक्खियों को गिराना और कुछ जंगली पिचों को फेंकना – बेसबॉल रूपकों को क्षमा करें, जो नाटक एक धर्मांतरण के उत्साह के साथ लिप्त है – “टेक मी आउट” को भागों में थोड़ा चकरा देने वाला बनाता है। यह उस तरह का काम नहीं है जो पोस्टगेम विश्लेषण से बहुत लाभान्वित होता है, जो निर्माण और तर्क में खामियों को प्रकट करता है। लेकिन परफॉर्मेंस के मामले में अब 2002 से कम नहीं, जब पब्लिक थिएटर में न्यूयॉर्क में इसकी शुरुआत हुई थी, यह ज्यादातर रमणीय और उत्तेजक है। शायद विशेष रूप से समलैंगिक पुरुषों के लिए, यह एक आवश्यक खेल से निर्वासन की भावना के लिए एक उपयोगी सुधारात्मक भी है।
इससे मेरा मतलब बेसबॉल से नहीं बल्कि उसके लेंस के माध्यम से मर्दानगी की परीक्षा से है। “टेक मी आउट” में, लेमिंग की घोषणा कि वह समलैंगिक है, बिना किसी घोटाले से प्रेरित है और इसमें कोई प्रेमी शामिल नहीं है, अनिवार्य रूप से दुर्भावना पर एक विवेक के लिए एक बहाना है। लॉकर रूम में यह जो पाता है, जहां साम्राज्य बदलते हैं, शॉवर, स्नैप तौलिए और झगड़ा, उतना ही निराशाजनक है जितना कि मैदान पर जो कुछ भी मिलता है वह अभी भी आशावादी और अच्छा है।
उन्हें जोड़कर, लेमिंग ईश्वरीय रहस्य की एक आकृति है। अपने विशुद्ध रूप से तकनीकी कौशल के अलावा, वह उस तरह का व्यक्ति है, जैसा कि उसकी टीम के साथी किप्पी सुंदरस्ट्रॉम (पैट्रिक जे। एडम्स) ने स्पष्ट रूप से उसका वर्णन किया है, जिससे गंदगी “आगे नहीं” जाती है। लेमिंग मानता है कि वह जो कुछ भी करता है वह उसके लाभ के लिए फिर से होगा, और अधिकांश लोगों के विपरीत जिनके लिए बाहर आना महत्वपूर्ण है, उनकी समलैंगिकता उनके जीवन में “अप्रासंगिकता” में से एक होगी, जैसे सुंदर और विचित्र होना।
जिस पर उन्होंने भरोसा नहीं किया है, वह तरीका है, अपने साथियों के लिए, रहस्योद्घाटन उनकी पूर्णता की आभा को कम करता है, जबकि उनके कम पूरी तरह से वायुरोधी स्तोत्रों में दरारें उजागर करता है। उनकी नग्नता अब उन्हें अलग लगती है, यही वजह है कि दर्शकों को इस पर भी विचार करने के लिए कहा जाता है। (लेकिन व्यापक दुनिया नहीं; संरक्षकों को अपने फोन डालने की आवश्यकता होती है योंड्र पाउच फोटोग्राफी को रोकने के लिए।) वह कितना भी अच्छी तरह से बनाया गया हो, कुछ भी नहीं पहनने वाला व्यक्ति स्वाभाविक रूप से असुरक्षित होता है।
नतीजतन, साम्राज्य, जो पहले विश्व श्रृंखला के लिए ट्रैक पर थे, सामंजस्य खोना शुरू कर देते हैं और इसके तुरंत बाद, खेल। होमोफोबिया अन्य पुरुषों की आत्माओं के अंधेरे स्थानों से बुदबुदाती है; यहां तक कि लेमिंग का सबसे करीबी दोस्त, डेवी बैटल, एक धार्मिक व्यक्ति, जो एक से अधिक तरीकों से विरोधी टीम के लिए खेलता है, इससे बेखबर आता है। और, शेन मुंगिट के आगमन के साथ, एक घड़ा, जो मामूली लीग से बुलाया गया था, एक चौंकाने वाले हिंसक कृत्य में भ्रम की स्थिति पैदा हो गई।
फिर भी “टेक मी आउट” केवल खेल के मैदान पर अराजकता में उतरने के बारे में नहीं है; यह व्यवसाय प्रबंधक, मेसन मार्ज़ाक की कहानी में, उसी स्थान में आत्मा के उत्थान के बारे में भी है। Marzac, एक तरह का समलैंगिक व्यक्ति जिसे लगता है कि विषमलैंगिक दुनिया या यहाँ तक कि समलैंगिक समुदाय में उसका कोई स्थान नहीं है – “मैं उनके बाहर हूँ। संभवतः उनके नीचे, “वे कहते हैं – जब उनका नया ग्राहक लेमिंग बाहर आता है, तो वह बहुत खुश होता है। उस अधिनियम में वह अमेरिकीता की मुख्यधारा में एक पुन: एकीकरण की संभावना देखता है, और जल्द ही खेल में एक उन्मादी रुचि विकसित करता है।
यह कि उनका न्यूफ़ाउंड फ़ैन्डम ज्यादातर एक असंभव क्रश को पुनर्निर्देशित करने का एक तरीका है, यह इसे कम सार्थक नहीं बनाता है; उस तरह का उच्च बनाने की क्रिया वास्तव में कई खेल उन्माद का एक अनकहा पहलू हो सकता है। फर्ग्यूसन उस भावना को मार्जाक पर एक नरम, कम काटने में सुपाठ्य बनाता है, जो कि शानदार डेनिस ओ’हारे द्वारा उत्पन्न किया गया था, जिसने टोनी पुरस्कार जीता था 2003 ब्रॉडवे उत्पादन. फर्ग्यूसन मार्जाक की चोट को एक अद्भुत विस्तृत हास्य प्रदर्शन में सामने लाता है जो फिर भी तड़प और अप्रत्याशित उत्साह से भरा है।
लेकिन अगर लेमिंग और बेसबॉल मार्ज़ाक को सुरक्षात्मक निराशावाद के अपने खोल से बाहर निकालते हैं – शीर्षक के ग्रैंड-स्लैम वाक्य में पैक किए गए कई अर्थों में से एक – मार्ज़ैक भी लेमिंग को अपने अलगाव के खोल से बाहर ले जाता है। अजीब तरह से यह तत्व है, वास्तविक जीवन में सबसे काल्पनिक, जो सबसे विश्वसनीय मंच पर महसूस करता है, और केवल इसलिए कि लॉकर-रूम ड्रामा, जिसमें बहुत सारे स्पष्ट तनाव वाले उपकरणों के साथ-साथ बहुत सारे मूर्ख शामिल हैं, कहानी के विकसित होते ही थोड़ा ढह जाता है . इस उत्पादन के लिए लेमिंग और दो पुलिसकर्मियों के बीच एक देर से दृश्य जोड़ा गया, उस समस्या पर दोगुना हो गया।
लेकिन जैसा कि लेमिंग और मार्ज़ाक एक बंधन बनाते हैं – रोमांटिक नहीं, लेकिन अनटेंडर नहीं, या तो – ग्रीनबर्ग जो विचार कर रहे हैं, गेंद के मैदान पर एकीकरण और मानस के एकीकरण के बारे में, पूरी तरह से भुगतान करते हैं। विलियम्स, एक मंच नौसिखिया लेकिन टेलीविजन श्रृंखला “ग्रेज़ एनाटॉमी” के एक लंबे समय तक स्टार, जिस तरह से प्रतिभाशाली लोगों का ग्लैमर उन्हें पूर्ण जीवन से दूर रख सकता है; शायद अपने स्वयं के करियर की प्रतीत होने वाली सहजता उसे बहुत अधिक आसानी के नकारात्मक पक्ष में अंतर्दृष्टि देता है।
स्कॉट एलिस के आश्वासन के तहत और स्पष्ट रूप से अगर दृष्टिहीन रूप से कमजोर दिशा में, अन्य कलाकारों के सदस्य उत्कृष्ट उपयोगिता खिलाड़ी बनाते हैं, टीम के सदस्यों के रूप में स्पॉटलाइट क्षणों और पृष्ठभूमि के काम के बीच तेजी से आगे बढ़ते हैं। विशेष रूप से, माइकल ओबरहोल्टज़र, मुंगिट के रूप में, अपने क्षतिग्रस्त स्व में गायब हो जाते हैं, जब वह विचित्र जीवनी संबंधी ख़बरें या घृणा नहीं उगल रहे होते हैं। और बैटल के रूप में, ब्रैंडन जे. डर्डन, “” में फ़ैक्टरी फोरमैन के रूप में एक शानदार मोड़ परकंकाल चालक दल“स्पेक्ट्रम के दूसरे छोर पर पूरी तरह से नक़्क़ाशीदार प्रदर्शन देता है, अपने विश्वास में एक पवित्रता ढूंढता है जो प्यार को भी पीछे छोड़ देता है।
यह वास्तव में लड़ाई है जो अनजाने में साजिश को गति में सेट करती है, लेमिंग को बताती है कि एक पूर्ण इंसान होने के लिए उसे अपना “पूरा स्वयं ज्ञात” होना चाहिए। अंततः, “टेक मी आउट” उस खतरे के बारे में है जो कुछ लोगों को चुनौती देता है – एक ऐसा खतरा जिसके बारे में दूसरों को कुछ भी पता नहीं हो सकता है। फिर भी, ग्रीनबर्ग हमें दिखाते हैं, यह खुशी के लिए महत्वपूर्ण है, न कि केवल समलैंगिक पुरुषों के लिए, भले ही यह अत्यधिक कठिनाइयों का परिचय देता हो। एक गेम को जीतने के लिए सही होना जरूरी नहीं है।
मुझे बाहर ले जाएं
हेलन हेस थिएटर, मैनहट्टन में 29 मई तक; 2st.com. चलने का समय: 2 घंटे 15 मिनट।