‘मैं उस कमरे में रहना चाहता हूं’: उनके ब्रॉडवे सेट पर डिजाइनर

यह “प्लाज़ा सूट” की शुरुआती रात थी और सेट के बाथरूम का दरवाजा बंद रहने के लिए था – मैथ्यू ब्रोडरिक और सारा जेसिका पार्कर के लिए एक जिद्दी हास्य बाधा, एक दुल्हन के माता-पिता की भूमिका निभा रही है, जिसने अपनी शादी के दिन खुद को अंदर बंद कर लिया है।

अपने जीवन के एक इंच के भीतर प्रबलित, दरवाजे ने सभी पूर्वावलोकन के माध्यम से आयोजित किया था। उस मार्च की शाम को, हालांकि, इसके चारों ओर के फ्रेम ने रास्ता बदल दिया, जिससे कथानक पटरी से उतर गया और भीड़ को खुश कर दिया।

“उद्घाटन रात!” सेट के शहीद हुए डिजाइनर जॉन ली बीट्टी ने बाद में कहा। “काश दर्शकों ने इसका इतना आनंद नहीं लिया होता।”

बेशक दर्शकों के पास होगा। इन-पर्सन थिएटर जाने के प्रमुख सुखों में से एक यह है कि यह हमेशा मौजूद जागरूकता है कि प्रदर्शन किसी तरह गड़बड़ हो सकता है। और ब्रॉडवे सीज़न में, जो इतने लंबे, गंभीर महामारी मध्यांतर के बाद हुआ, बस एक भव्य सेट का सामना करना पड़ रहा है, यहां तक ​​​​कि एक जो मनमौजी है, वह खुशी का अपना स्रोत हो सकता है।

“द स्किन ऑफ अवर टीथ” पर, सहस्राब्दी-होपिंग थॉर्नटन वाइल्डर नाटक जो हिमयुग में शुरू होता है, दरवाजे को तोड़ना जानबूझकर किया जाता है: यह एक पालतू डायनासोर और एक पालतू विशाल परिवार के लिए एकमात्र तरीका है जो विशाल को जाने देता है कठपुतली जीव अपने घर के अंदर और बाहर।

अगला अभिनय ग्रेट फ्लड-युग अटलांटिक सिटी में होता है, जहां अभिनेता एक विशाल मनोरंजन पार्क स्लाइड के नीचे जाते हैं। सेट डिजाइनर, एडम रिग, इसे सवारी करने के लिए उत्सुक दर्शकों के सदस्यों से भी रोजाना व्यर्थ की मिन्नतें करते हैं। आप उस तरह के गतिजवाद की तुलना में डिजिटल प्रदर्शन से ज्यादा दूर नहीं हैं।

ब्रॉडवे नवागंतुक रिग ने कहा, “थिएटर में हमारे पास एक वास्तविक उपहार इसका मूर्त पहलू है।” “अगर मैं लोगों को मंच पर खुद को प्रोजेक्ट करने की कोशिश करने तक थोड़ा आगे झुकने के लिए कह सकता हूं, तो यह बहुत अविश्वसनीय है, आप जानते हैं?”

इस सीज़न के सभी तारकीय सेटों में से, हमने वर्तमान में मंच पर पांच को चुना, जिससे हमें उनके साथ कमरे में रहने का आनंद मिला – ऐसे डिज़ाइन जो कुछ आवश्यक खो देंगे यदि आप उन्हें कैमरे पर रखने की कोशिश करते हैं। एक फोटोग्राफर के साथ उस जीवंत ऊर्जा को कैप्चर करने का विरोधाभासी कार्य करने के साथ, हमने प्रत्येक डिजाइनर के साथ बातचीत की: क्रिस्टीन जोन्स और बीटी, दोनों दो बार टोनी पुरस्कार विजेता; और अन्ना फ्लेशल, स्कॉट पास्क (तीन बार के विजेता) और रिग, सभी मौजूदा नामांकित व्यक्ति।

ये उन बातचीत के संपादित अंश हैं।

अमेरिकन एयरलाइंस थियेटर

‘जन्मदिन मोमबत्तियाँ’

वस्तुओं के अपने स्वप्निल चाप के साथ, नूह हैडल की दार्शनिक कॉमेडी में डेबरा मेसिंग द्वारा निभाई गई अर्नेस्टाइन नाम की एक साधारण महिला के जीवन में एक रसोई 90 वर्षों के लिए मंच है।

क्रिस्टीन जोन्स: कुछ सामान [suspended above the kitchen] ऐसी चीजें हैं जिन्हें विशेष रूप से संदर्भित किया जाता है, जैसे अर्नेस्टाइन के बालों से नीला रिबन। रसोई के तत्व हैं, जैसे कि किसी ने गुरुत्वाकर्षण बटन छोड़ा हो और रसोई से चीजें हवा में उठ गईं। और फिर पोस्टकार्ड या प्रेम पत्र या संगीत वाद्ययंत्र का पंचांग है। एक टेडी बियर है। जोनी मिशेल का “ब्लू” ऊपर है। टिकट स्टब्स। यह वह चीजें हैं जो आप जीवन भर जमा करते हैं।

मैं चाहता था कि सेट पृथ्वी पर हमारे समय और विभिन्न स्थानों के भीतर हमारे समय की क्षणिक, खगोलीय, अस्तित्व की भावना को जगाए। मैं नूह के लेखन से बहुत प्रभावित हुआ। वह बर्थडे केक की सामग्री के बारे में बात करता है, और [Ernestine] कहते हैं कि यह परमाणुओं और स्टारडस्ट से बना है। मुझे ऐसा लगता है कि हमारी यादें ऐसी ही हैं। जब हम अपने जीवन के विभिन्न क्षणों के बारे में सोचते हैं, तो ये वस्तुएं और पंचांग ही साक्षी होते हैं और भूत भी होते हैं। मेरे पास इस वातावरण की एक स्पष्ट छवि थी जो प्रकाश और स्थान और समय और अनंत काल से प्रभावित थी – जिस क्षण से मैंने स्क्रिप्ट पढ़ी थी।

हम अंतरिक्ष के कर्ण ध्वनिकी के बारे में बात करते हैं, लेकिन मुझे लगता है कि दृश्य ध्वनिकी भी हैं। अंतरंगता और जुड़ाव की भावना पैदा करने के लिए मैं किन तरीकों से अंतरिक्ष को आकार दे सकता हूं? कोई फर्क नहीं पड़ता कि थिएटर का टुकड़ा क्या है, मुझे हमेशा दर्शकों और कलाकारों के बीच उस पारस्परिक ऊर्जा पाश में दिलचस्पी है।

हडसन थियेटर

‘प्लाज़ा सुइट’

प्लाजा होटल में सुइट 719, 1960 के दशक के अंत में, मैनहट्टन, नील साइमन के तीन लघु नाटकों में, अब सारा जेसिका पार्कर और मैथ्यू ब्रोडरिक द्वारा अभिनीत, जो एक बिंदु पर एक खिड़की के किनारे पर उद्यम करता है, की पृष्ठभूमि है। शटडाउन के दौरान, सेट हडसन थिएटर के मंच पर सुप्त बैठा था, जहां किसी ने जाहिर तौर पर इसके स्लीपिंग क्वार्टर को आज़माया था।

जॉन ली बीटी: मैं किस लिए जा रहा था? कुछ स्वादिष्ट। जैसे आप उनके साथ सुइट में रहना चाहते हैं। जब मुझे शो की पेशकश की गई, तो मैं “नॉर्थ बाय नॉर्थवेस्ट” देख रहा था, जिसमें निश्चित रूप से प्लाजा में एक सूट में एक दृश्य है, और डुह: एक घंटी बंद हो गई। मैंने एक बार प्लाज़ा में सप्ताहांत के लिए इनमें से किसी एक पर्व पर रैफ़ल टिकट भी जीता था। यह तब था जब प्लाजा नीचे चल रहा था, लेकिन मुझे इसके आकार की अच्छी समझ थी।

सूट काफी सटीक है। यह थोड़ा छोटा और थोड़ा अधिक नाजुक है, सिर्फ इसलिए कि सारा थोड़ी छोटी और थोड़ी अधिक नाजुक है। यह मजाकिया है क्योंकि लोग सोचते हैं कि मैं एक वृत्तचित्र हूं, लेकिन मैं नहीं हूं। मैं बहुत सारे विवरणों को हटा देता हूं जो लोगों को परेशान करते हैं। प्लास्टिक के कूड़ेदानों की तरह। वास्तव में, मैंने अपने स्वयं के लोगो के साथ एक आधिकारिक “प्लाज़ा सूट” कचरे की टोकरी का आविष्कार किया, और मैंने “प्लाज़ा सूट” उभरा हुआ लोगो के साथ एक आग स्क्रीन का आविष्कार किया।

केवल एक बड़ा धोखा है। मैंने एक अतिरिक्त विंडो जोड़ा। मैंने सोचा, मैथ्यू ब्रोडरिक कुछ लेकर आने वाला है। और निश्चित रूप से, वे मैथ्यू के साथ कबूतरों से जूझते हुए आए। यह शो में बहुत अच्छी हंसी है।

कोई भी वास्तविक आकार के बिस्तर को मंच पर नहीं देखना चाहेगा। वे विशाल दिखते हैं। लेकिन जब हम दो साल से बंद थे तो कोई बिस्तर पर सो गया। हम अंदर आए और बिस्तर बिखरा हुआ था। खैर, मैं उन्हें दोष नहीं देता। मेरा मतलब है, यह एक मिडटाउन होटल का कमरा है। मुझे नहीं पता कि वे ढलान वाली मंजिल के बारे में क्या सोचते थे, लेकिन मुझे आशा है कि वे नशे में नहीं थे।

जॉन गोल्डन थियेटर

‘जल्लाद’

एक जल्लाद के बारे में मार्टिन मैकडोनाग के धूमिल-हास्य नाटक में हाथ की बहुत सफाई है, जो एक आखिरी फांसी के बाद, एक पब चलाने के लिए चला जाता है। सेट भी, एक चालबाज की तरह है, जो दर्शकों को आते हुए नहीं देखता है, बरसात के दिन जेल से पब तक कैफे तक।

अन्ना फ्लेशल: एक नाटक देखना जहां पहले पांच मिनट के भीतर किसी को मार दिया जाता है, बहुत चौंकाने वाला है। हमने देखा है कि हमारा नायक अपनी जीविका कमाने के लिए क्या कर रहा है। मैं एक प्रतीकात्मक यात्रा खोजना चाहता था – आप उस सदमे से दर्शकों को कैसे लेते हैं, और आप वास्तव में इसे बसने के लिए जगह देते हैं। और उस स्थान में, इस व्यक्ति के जीवन का पूरा इतिहास हवा में ऊपर उठता है और मूल रूप से ऊपर लटक रहा है बाकी की कहानी के लिए उसका सिर। बाद में सब कुछ उसी के साये में है।

यह वास्तव में काली कहानी है। एक ही समय पर, [McDonagh] हास्य का परिचय देने का प्रबंधन करता है। कैफे का उद्घाटन [set] उसमें से थोड़ा सा है, इसके बारे में आंखों में एक तरह की चिंगारी है। लेकिन दृश्य अपने आप में इतना ऊंचा है; मेरे लिए यह हमेशा वास्तव में फिल्मी लगा – कि इस छोटे से बॉक्स को बनाना रोमांचक होगा जैसे कि यह वास्तव में फिल्म में एक फ्रेम की तरह हो। लेकिन आप थिएटर में हैं, और आपके पास बारिश है, और आपके पास शोर है, और जगह थोड़ी है – इसके चारों ओर ग्रीस है, और इसमें पुरानी वसा की गंध आती है। आपको बस इस जगह की वह एक झलक मिल जाती है।

यह हमेशा एक महत्वपूर्ण विकल्प होता है: आप कितना अमूर्त या वास्तविक बनना चाहते हैं? यथार्थवाद क्या मदद करता है कि लोग सोचते हैं कि वे जानते हैं कि वे कहां हैं। यह आराम की भावना देता है। और तभी इस तरह की एक कहानी आपको मिल जाती है। मुझे ऐसा करना अच्छा लगता है।

स्क्वायर में सर्कल

‘अमेरिकी भैंस’

1970 के दशक में 4,000 से अधिक प्रॉप्स से भरी शिकागो कबाड़ की दुकान डेविड मैमेट की किरकिरी कॉमेडी के लिए सेटिंग है, जिसमें लारेंस फिशबर्न, सैम रॉकवेल और डैरेन क्रिस ने चोरी की साजिश रचने वाले असहाय बदमाशों के रूप में अभिनय किया है।

स्कॉट पास्क: मैं रोमांचित था जब उन्होंने मुझे बताया कि स्पेस स्क्वायर में सर्कल होने जा रहा है। यह लगभग दौर में है। चूंकि दर्शक सभागार में जाने के लिए नीचे जाते हैं, मैं चाहता था कि पात्र भी ऐसा ही करें – इस भूमिगत दुकान का निर्माण करना और उस दुकान से परे एक सड़क का दृश्य बनाना जिसे हम समझते हैं। ये छोटे अपराधी, मैं चाहता था कि वे ग्रेड से नीचे हों, क्योंकि यह इतना लंगड़ा है।

यह छत से लटका हुआ 20वीं सदी का डिट्रिटस है। हम वहां अपने बचपन का चार्ट बना सकते हैं। मेरा मतलब है, कम से कम मैं कर सकता हूँ। विश्व मेले के ये प्रतीकात्मक स्मृति चिन्ह कैशियर की मेज पर बैठे हैं, और वे पूरी तरह से सैम द्वारा बनाए गए हैं। ये बहुत कीमती चीजें पूरी तरह से फेंक दी जाती हैं।

वहां एक छत बनाना मेरा सबसे बड़ा लक्ष्य बन गया। मैं वास्तव में संपीड़न और वजन चाहता था। इसमें एक धनुष की तरह है। यह उस सभी सामान के वजन के नीचे है। जब आप उन पहली पांच या छह पंक्तियों में होते हैं, तो आप ऊपर देख रहे होते हैं और वह छत ऐसा महसूस करती है जैसे वह आपके ऊपर है।

हमारे प्रॉप्स सुपरवाइजर कैथी फैबियन एक प्रतिभाशाली हैं। हमने इन सभी टुकड़ों को लटका दिया: वैक्यूम क्लीनर, साइकिल, रोलर स्केट्स से भरा एक पागल कार्टन। यह जितना अजीब था, उतना ही अच्छा था। और ढेर सारे दीपक। ऐसे स्थान थे जहां मैं एक दीपक के ऊपर एक बॉक्सिंग दस्ताने रखता था, या एक मछली पकड़ने का जाल था जो किसी और चीज के ऊपर चला जाता था, बस इसे बिछाता था और यह सुनिश्चित करता था कि यह सब महसूस हो – यह एक बुटीक नहीं है। यह वास्तव में यह दुखद पुनर्विक्रय की दुकान है।

विवियन ब्यूमोंट थियेटर

‘हमारे दांतों की त्वचा’

लिलियाना ब्लेन-क्रूज़ का थॉर्नटन वाइल्डर की सर्वनाशपूर्ण कॉमेडी का पुनरुद्धार विवियन ब्यूमोंट थिएटर की विशालता को बोल्ड रंग और बड़े पैमाने से भर देता है क्योंकि यह इतिहास की मिश्रित आपदाओं के माध्यम से एक अमेरिकी परिवार का अनुसरण करता है।

एडम रिग: लिलियाना और मैंने अधिकतमवाद के बारे में बहुत सारी बातें कीं और कैसे, हर उदाहरण में जहां हम महामारी जैसी किसी चीज से बाहर आए हैं, हम अभी भी हमें जगाने के लिए अधिक तरसते हैं। हमारा इरादा था [for the audience] ऐसा होने के लिए, “ओह, यही कारण है कि मैं थिएटर जाता हूं – अभिभूत होने के लिए।”

हमने बहुत बातें की [the characters in this production] एक अश्वेत परिवार होने के नाते और वह समय कब था जब घर के अमेरिकी परिदृश्य में कालापन बदल गया। हमने 50 के दशक में और 60 के दशक में ब्लैक पावर आंदोलन के साथ स्कूल एकीकरण के बारे में सोचा। हमारे देश में काला धन बहुत पहले से मौजूद है। लेकिन इसके बारे में बात करने में वास्तव में श्वेत संस्कृति में सबसे आगे कब था? और इसलिए हमने मध्य शताब्दी को चुना।

वहाँ ये सभी कालानुक्रमिक तत्व हैं, जैसे प्राचीन स्क्रॉल। सभी फूलदान पश्चिमी अफ्रीकी नक्काशी की तरह हैं। यहां तक ​​​​कि प्रोसेनियम आर्च में भी पश्चिमी अफ्रीकी नक्काशी है। हम हमेशा इस कालातीत अनुभव में खेलते हैं, लेकिन हम चाहते थे कि लोग इस तरह बनें, “ओह, मैं उस कमरे में रहना चाहता हूं, क्योंकि यह प्यारा लग रहा है।”

मुझे सबसे बड़ी तारीफ तब मिलती है जब लोग इस तरह होते हैं, “मैं उसमें रहना चाहता था, मैं उसमें रहना चाहता था, मैं उसमें चलना चाहता था, मैं उसमें सवारी करना चाहता था।” मुझे लगता है कि उठने और इस जगह में आने की यह इच्छा एक ऐसे समय में आकर्षक है जब हम केवल स्क्रीन पर बैठकर घूरते हैं।