इतिहास की रील | पुस्तक समीक्षा: कला सिनेमा और भारत के भूले हुए भविष्य रोचोना मजूमदार द्वारा

सत्यजीत रे का परिचय घटक से निर्देशक नेमल घोष ने कलकत्ता फिल्म सोसाइटी की एक बैठक में किया, जिसकी स्थापना रे ने की थी।

1950 के दशक की शुरुआत में, ऋत्विक घटक ने मुंबई के एक प्रमुख स्टूडियो, फिल्मिस्तान को भावुक पत्र लिखे, अपने मालिकों से बड़े पैसे या सितारों के साथ नहीं, बल्कि विचारों के साथ फिल्में बनाने का अनुरोध किया। घटक की विनती नई नेहरू सरकार द्वारा नियुक्त एक समिति द्वारा लिखित भारतीय फिल्म उद्योग की स्थिति पर एक रिपोर्ट के साथ मेल खाती है। भारत को आजादी मिलने के दो साल बाद ही गठित की गई समिति की अध्यक्षता मुंबई के पूर्व मेयर एसके पाटिल ने की थी। इसके पांच सदस्यों में से एक वी शांताराम थे।

1951 में, पाटिल समिति ने एक नई फिल्म वित्त निगम और एक फिल्म तकनीक संस्थान सहित कई सिफारिशें कीं। एक साल बाद, देश के पहले अंतरराष्ट्रीय फिल्म समारोह में इटली, सोवियत संघ और पूर्वी यूरोप की फिल्में दिखाई गईं। बाद के वर्षों में, बाल फिल्म संस्थान (1955), फिल्म वित्त निगम और भारतीय फिल्म संस्थान (1960) और भारतीय राष्ट्रीय फिल्म संग्रह (1964) जैसे कई संस्थानों की स्थापना राष्ट्र के साथ फिल्में बनाने और देखने के लिए की गई थी। -इमारत।

यह पचास और साठ के दशक में भारतीय सिनेमा के इस महत्वपूर्ण दौर में है कि रोचोना मजूमदार ने अपनी नई किताब, आर्ट सिनेमा और इंडियाज फॉरगॉटन फ्यूचर्स को स्थापित करने के लिए सम्मन किया। साथ ही इतिहास के रूप में कला सिनेमा और कला सिनेमा का इतिहास, पुस्तक एक नव-स्वतंत्र राष्ट्र में सिनेमा का विश्लेषण है और अच्छे नागरिक बनाने के लिए अच्छे सिनेमा पर जोर है। हालांकि पाटिल समिति की कई सिफारिशों को लागू नहीं किया गया था, नेहरू की समिति दो दशक से भी पहले औपनिवेशिक शासकों द्वारा नियुक्त सिनेमा पर पहली समिति से अलग थी। यह मूक फिल्म युग में सेंसरशिप पर था।

मजूमदार का तर्क है कि कला सिनेमा परियोजना स्वतंत्र भारतीय राष्ट्र के इतिहास से जुड़ी हुई थी। लेखक का कहना है, “1940 और 1950 के दशक में देश के उपनिवेशवाद के लगभग उसी समय से शुरू होकर, एक नए राष्ट्र और फैशन आधुनिक नागरिकों के निर्माण में मदद करने की आकांक्षा और उत्साह ने भारतीय कला सिनेमा को बढ़ावा दिया।” भारत की स्वतंत्रता के बाद के तीन दशकों में एक नए प्रकार का भारतीय सिनेमा देखा गया। अचानक भारतीय फिल्में अंतरराष्ट्रीय फिल्म समारोहों में विदेश यात्रा कर रही थीं, जो मुंबई से लेकर मिस्र और मोरक्को तक के थिएटरों में मेलोड्रामा से भरी हिंदी फिल्मों की यात्रा के विपरीत थी।

भारतीय कला सिनेमा परियोजना में कई खिलाड़ी शामिल थे जिन्होंने इसके परिणाम को प्रभावित किया, विशेष रूप से बंगाली सिनेमा के उस्ताद, और एक फिल्म समाज आंदोलन जिसने आजादी के बाद के दशकों में देश को जकड़ लिया। पुस्तक का एक प्रमुख खंड सत्यजीत रे (पाथेर पांचाली, अपराजितो और अपुर संसार), मृणाल सेन (साक्षात्कार, कलकत्ता 71 और पदातिक) और ऋत्विक घटक (मेघे ढाका तारा, कोमल गंधार और सुवर्णरेखा) द्वारा त्रयी को समर्पित है। देश के सामाजिक, आर्थिक और राजनीतिक इतिहास के साथ कला सिनेमा के जुड़ाव को समझने के लिए 60 और 70 के दशक।

शिकागो विश्वविद्यालय में दक्षिण एशिया भाषा और सभ्यताओं और सिनेमा और मीडिया अध्ययन विभागों में एक सहयोगी प्रोफेसर मजूमदार, फिल्म निर्माताओं और फिल्म विद्वानों सहित कई प्रमुख हस्तियां प्रस्तुत करते हैं, जिन्होंने देश में कला सिनेमा के बारे में जागरूकता फैलाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। . उनमें से एक अंग्रेजी फिल्म विद्वान मैरी सेटन थीं, जिन्हें पहली बार शिक्षा मंत्रालय द्वारा भारत में आमंत्रित किया गया था। सेटन, जिन्होंने अपनी कई यात्राओं के दौरान फिल्म समाजों और कॉलेजों में बात की, को 3,000-4,000 के दर्शकों का सामना करना पड़ा, जो रिलीज के तीन महीने बाद बिहार के गया के एक कॉलेज में एक स्क्रीनिंग के लिए सर्गी ईसेनस्टीन फिल्म देखने आए थे। पाथेर पांचाली.

भारतीय सिनेमा में उनके योगदान के लिए 1984 में पद्म भूषण प्राप्त करने वाली सेटन ने कलकत्ता में “बंगाल के दो युवा फिल्म निर्देशकों” (मृणाल सेन और ऋत्विक घटक) के साथ एक सार्वजनिक चर्चा की, जो भारत के फिल्म समाज आंदोलन के लॉन्चिंग पैड थे। सत्यजीत रे का परिचय घटक से निर्देशक नेमल घोष ने कलकत्ता फिल्म सोसाइटी की एक बैठक में किया, जिसकी स्थापना रे ने की थी। केरल में, यह अदूर गोपालकृष्णन थे, जो राज्य के फिल्म समाज आंदोलन के अग्रदूतों में रे की फिल्मों से प्रभावित थे। पुस्तक में गोपालकृष्णन द्वारा सह-स्थापित फिल्म सोसाइटी चित्रलेखा का एक पत्र है, जिसे 1976 में दिल्ली विश्वविद्यालय में सेल्युलाइड फिल्म सोसाइटी को निर्देशक की पहली फीचर फिल्म स्वयंवरम की स्क्रीनिंग के लिए 250 रुपये के किराये के शुल्क के बारे में भेजा गया था।

मुंबई में, बासु चटर्जी ने आनंदम फिल्म सोसाइटी की स्थापना की। रे फेडरेशन ऑफ फिल्म सोसाइटीज ऑफ इंडिया के अध्यक्ष भी थे, इस पद पर बाद में श्याम बेनेगल का कब्जा था। 1981 तक, भारत में 1,00,000 फिल्म समाज पूरे देश में फैले हुए थे। यदि जोधपुर, रांची और रुड़की जैसे छोटे शहरों में आज अंतरराष्ट्रीय फिल्म समारोह होते हैं, तो दशकों पहले उनके पास फिल्म समाज थे। कर्नाटक के एक गांव हेगगोडु में, 1973 में स्थापित निनानसम फिल्म सोसाइटी द्वारा आयोजित एक फिल्म समारोह की दैनिक स्क्रीनिंग में 1,000 लोग शामिल हुए। 1977 में इस महोत्सव में पाथेर पांचाली, साइकिल चोर और गोल्ड रश सहित 12 ब्लैक एंड व्हाइट फिल्में दिखाई गईं। कन्नड़ निर्देशक गिरीश कासरवल्ली ने फिल्मों की शुरुआत की।

फैजल खान एक फ्रीलांसर हैं

कला सिनेमा और भारत का भूला हुआ भविष्य
रोचोना मजूमदार
कोलंबिया यूनिवर्सिटी प्रेस
पीपी 307, रु 699

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